卷3
唐音癸籖巻三
明 胡震亨 撰
法微二（通论各体诗四言言五言古言七言古律乐府 律 五 律 七 律 排）
（绝句和韵） （咏史联句） （咏物谐体杂俳）
四言正体雅润为本五言流调淸丽居宗（文心雕龙各以下通论）
（体）
兴寄深微五言不如四言七言又其靡也况束之以声
调俳优哉（李白）
七言律诗难于五言律诗五言绝句难于七言绝句（严沧）
（浪匠诗薮云五言绝调易古七言绝调易卑五言绝即拙 易于掩瑕七言绝虽高手难于中的可与此互参）
古乐府选体歌行有可入律者有不可入律者句法字
法皆然惟近体必不可入古耳（王弇州）
风雅之规典则居要离骚之致深永为宗古诗之妙专
求意象歌行之畅必由才气近体之攻务先法律绝句
之构独主风神（胡元瑞下同）
七言律于五言律犹七言古于五言古也五言古衔辔
有程步骤难展至七言古错综开阖顿挫抑扬古风之
变始极五言律宫商甫协节奏未舒至七言律畅达悠
扬纡徐委折近体之妙始穷
七言古差易于五言古七言律顾难于五言律何也五
言古意象浑融非造诣深者难于凑泊七言古体裁磊
落稍材情赡者輙易发舒五言律规模简重即家数小
者结构易工七言律字句繁靡纵才具宏者推&KR1201;难合
自五言古律以至五七言绝槩以温雅和平为尚惟七
言歌行近体不然歌行自乐府语巳峭峻李杜大篇穷
极笔力若但以平调行之何能自拔七言律声长语纵
体既近靡字栉句联格尤易下材富力强犹或难之清
空文弱可登此坛乎
律诗句有必不可入古者古诗字有必不可为律者然
不多熟古诗未有能以律诗高天下者也初学辈不知
苦辣徃徃谓五言古诗易就率尔成篇因自诧好古薄
后世律不为不知律尚不工岂能工古徒为两失而巳
词人拈笔成律如左右逢源一遇古体竟日吟哦常恐
失却本相乐府两字到老摇手不敢轻道李西涯杨铁
崖都曾做过何尝是来（王敬美）
四言诗须本风雅间及韦曹然各自为体勿得相杂（弇州）
（四言）
四言简质句短而调未舒七言靡浮文繁而声易杂折
繁简之𠂻居文质之要盖莫尚于五言故两汉以还文
人艺士平生精力咸萃斯道（胡元瑞下同以下五言古）
五言古先熟读国风离骚源流洞彻乃尽取两汉襍诗
陈王全集及子桓公干仲宣佳者枕籍讽咏工深日逺
神动机流一旦吮毫天真自露骨格既定然后沿洄阮
左以穷其趣颃颉陆谢以采其华傍及陶韦以澹其思
博考李杜以极其变超乘而上可以掩迹千秋循辙而
趋无忝名家一代
作古诗先须辨体无论两汉难至苦心模倣时隔一尘
即为建安不可堕落六朝一语为三谢纵极俳丽不可
杂入唐音小诗欲作王韦长篇欲作老杜便应全用其
体亦不得他杂词曲家非当家本色虽丽语博学无用
况此道乎（王敬美）
拟古乐府拟汉不可涉魏拟魏不可涉六朝拟六朝不
可涉唐用本题事而不失本曲调上也调不失而题小
舛次也题甚合而调或乖则失之千里矣（胡元瑞府以下乐）
乐府诗妙在可解不可解之间一涉议论便是鬼道（弇州）
七言古诗要铺叙要有开合有风度迢逓险怪雄俊铿
锵忌庸俗软腐须是波澜开合如江海之波一波未平
一波复起又如兵家之阵方以为正又复为竒方以为
奇忽复是正出入变化不可纪极备此法者唯李杜也
开合灿然音韵铿然法度森然神思悠然学问充然议
论超然（杨仲𢎞古以下七言）
七言歌行靡非乐府然至唐始畅其发也如千钧之弩
一举透革纵之则文漪落霞舒巻绚烂一入促节则凄
风急雨窈㝠变幻转折顿挫如天骥下坂明珠走盘收
之则如柝声一击万骑忽歛寂然无声（王弇州下同）
歌行有三难起调一也转节二也收结三也惟收结为
尤难如作平调舒徐绵丽者结须为雅词勿使不足令有
一唱三叹意奔腾汹涌驱突而来者须一截便住勿留
有余中作竒语峻夺人魄者须令上下脉相顾一起一
伏一顿一挫有力无迹方成篇法
长歌但㸔其通篇大势中间偶有拙句不失大体着一
巧句最害正气（谢茂秦）
凡诗诸皆有绳墨惟歌行出自离骚乐府故极散漫纵
横初学当择唐人名篇脉络分明句调婉畅易下手者
模彷成家后博取李杜大篇合变出奇穷高极逺又上
之两汉乐府又上之楚人离骚以求其源本进于神化
（胡元瑞）
律伤严近寡恩大凡立意之初必有难易二涂学者不
能强所劣徃徃舎难而取易文章罕工每坐此也（唐子西）
（以下律诗）
律诗全在音节格调风神尽具音节中（胡元瑞）
律诗第二字侧入为正格（如鳯律轩辕纪龙飞四十春之类）第二字平
入为偏格（如四更山吐月残夜水明楼之类）唐名家诗多用正格用偏
格者槪少（沈存中）
三百篇以比兴置篇首律诗则置在篇中如景联所摹
物色或兴而赋或赋而实比皆其义也（范德机参）
律诗不可多用虚字两联塡实方好用唐以下事便不
古（赵孟𫖯）
对句好可得结句好难得发句好尤难得发端忌作举
止收拾贵在出塲（严沧浪）
五言如四十个贤人着一个屠沽辈不得觅句者若掘
得玉合有盖必有底但精心求之必得其宝（刘昭禹言以下五）
（律）
李梦阳云叠景者意必二濶大者半必细此最律诗三
昧如杜诏从三殿去碑到百蛮开野馆浓花发春帆细
雨来前半濶大后半工细也浮云连海岱平野入靑徐
孤嶂秦碑在荒城鲁殿余前景寓目后景感怀也唐法
律甚严惟杜变化莫测亦惟杜（胡元瑞下同）
作诗不过情景二端如五言律体前起后结中四句二
言景二言情此通例也唐初多于首二句言景对起止
结二句言情虽丰硕徃徃失之繁杂唐晚则第三四句
多作一串虽流动徃徃失之轻儇俱非正体惟沈宋李
王诸子格调庄严气象闳丽最为可法第中四句大率
言景不善学者凑砌堆叠多无足观老杜诸篇虽中联
言景不少大率以情间之故习杜者句语或有枯燥之
嫌体裁绝无靡冗之病此初学入门第一义不可不知
若老手大笔则情景混融错综惟意又不可专泥此论
学五言律毋习王杨以前毋窥元白以后先取沈宋陈
杜苏李诸集朝夕临摹则风骨高华句语宏赡音节雄
亮比偶精严次及盛唐王岑孟李永之以风神畅之以
才气和之以真澹错之以清新然后归宿杜陵究竟绝
轨极深研几穷神知化五言律法尽矣
五言律差易得雄浑加以二字便觉费力虽曼声可听
而古色渐稀七字为句字皆调美八句为篇句皆稳畅
虽复盛唐代不数人人不数首（弇州言以下七 律）
七言律有起有承有转有合起为破题或对景兴起或
比起或引事起或就题起要突兀高逺如苹风初发势
欲卷浪承为颔联或写意或写景或书事或用事引证
要接破题如骊龙之珠抱而不脱转为颈联或写意写
景书事用事引证与前联之意相应相避要变化不穷
如鱼龙出没豗涛观者无不神耸合为结句或就题结
或开一步或缴前联之意或用事必放一句作散塲如
截奔马辞意俱尽如临水送将归辞尽意不尽知此则
七律思过半矣（杨仲𢎞参）
七言律不难中二联难在发端及结句耳发端盛唐人
无不佳者结颇有之然亦无转入他调及收顿不住之
病篇法有起有束有放有敛有唤有应大抵一开则一
阖一扬则一抑一象则一意无偏用者句法有直下者
有倒揷者倒揷最难非老杜不能也字法有虚有实有
沈有响虚响易工沈实难至五十六字如魏明帝凌云
台材朩铢两悉配乃可耳篇法之妙有不见句法者句
法之妙有不见字法者此是法极无迹人能之至境与
天㑹未易求也有俱属象而妙者有俱属意而妙者有
俱作高调而妙者有直下不偶对而妙者皆兴与境诣
神合气完使之然五言可耳七言恐未易能也勿和韵
勿拈险韵勿起结用傍韵勿偏枯勿求理勿搜僻勿用
六朝强造语勿用大厯以后事此诗家魔障愼之愼之
（弇州）
七言律对不属则偏枯太属则板弱二联之中必使极
精切而极浑成极工宻而极古雅极严整而极流动廼
为上则然二者理虽相成体实相反故古今文士难之
要之人力茍竭天真必露非荡思八荒㳺神万古功深
百炼才具千钧不易语也（胡元瑞下同）
古诗之难莫难于五言古近体之难莫难于七言律五
十六字之中意若贯珠言如合璧其贯珠也如夜光走
盘而不失回旋曲折之妙其合璧也如玉匣有盖而绝
无参差扭揑之痕纂组锦绣相鲜以为色宫商角徴互
合以成声思欲深厚有余而不可失之晦情欲纒绵不
迫而不可失之流肉不可使胜骨而骨又不可太露词
不可使胜气而气又不可太扬庄严则清庙明堂沉着
则万钧九鼎高华则朗月繁星雄大则泰山乔岳圆畅
则流水行云变幻则凄风急雨一篇之中必数者兼备
迺称全美故名流哲匠自古难之
高岑明净整齐所乏远韵王李精华秀朗时觉小疵学
者步高岑之高调含王李之风神更加以工部之雄深
变幻庻尽七言能事尔
作七言拗体者必以意兴发端神情傅合浑融疎秀不
见穿凿之迹顿挫抑扬自出宫商之表可耳虽老杜以
歌行入律亦是变风不宜多作作则伤境（弇州）
诗一题一首自为起合无论其一题数首者则合数首
为起合易而置之便不可盖起句在前首而合句在后
首故也（范德机）
作排律法虚韵不如实韵堪押顺联不如逆联有情（遯叟）
（排以下 律）
作排律先熟读宋骆沈杜诸篇倣其布格措词则体裁
平整句调精严益以摩诘之风神太白之气槩既奄有
诸家美善咸备然后究极杜陵扩之以闳大濬之以沉
深鼓之以变化（胡元瑞）
七言排律创自老杜然亦不得佳盖七字为句束以声
偶气力已尽矣又欲衍之使长调高则难续而伤篇调
卑则易冗而伤句合璧犹可贯珠益艰（弇州）
绝句固自难五言尤甚离首即尾离尾即首而腰腹亦
自不可少妙在愈小而大愈促而缓吾尝读维摩经得
此法一丈室中置恒河沙诸天宝座丈室不增诸天不
减又一刹那定作六十小劫须如是乃得（弇州句以下绝）
顾华玉云五言绝以调古为上乘以情真为得体调古
则韵高情真则意逺华玉标此二者则雄竒俊亮皆所
不贵论虽稍偏自是五言绝第一义（胡元瑞下同）
七言绝语半于近体同其句格宛顺节促于歌行倍夫
意味长永
七绝盛唐诸公用韵最严无旁出者命意得句以韵发
端突然而起意到辞工不假雕饰通首自混成无迹宋
人专重转合刻意精炼或难于起句借用旁韵牵强成
章此所以不同也（谢茂秦）
五言绝尚真切质多胜文七言绝尚高华文多胜质五
言绝昉于两汉七言绝起自六朝源流迥别体制自殊
至意当含蓄语务舂容则二者一律也（胡元瑞下同）
对结者须意尽如王之涣欲穷千里目更上一层楼高
达夫故鄕今夜思千里霜鬓明朝又一年添着一语不
得乃可（永嘉薛韶云老杜诗虽多至百韵亦首尾相应无间断绝句或不然四句句各为对不贯穿者）
（为多另是一体不足多学）
绝句之法要婉曲回环删芜就简句绝而意不绝多以
第三句为主而第四句发之有实接有虚接承接之间
开与合相关反与正相依顺与逆相应一呼一吸宫商
自谐大抵起承二句固难然不过平直叙起为佳从容
承之为是至如宛转变化工夫全在第三句若于此转
变得好则第四句如顺流之舟矣（杨仲𢎞）
诗人咏史最难妙在不增一语而情感自深若在作史
者不到处别生眼目固自好然尚是第二义也（诗法咏史）
咏物固要逼真但恐注精㸃写闲澹之气易至偏失要
在不相谋而两得始佳（方秋崖物以下咏）
诗固忌用巧太过然缘情体物自有天然工妙虽巧而
不见刻削之痕老杜细雨鱼儿出微风燕子斜及穿花
蛱蝶深深见㸃水蜻蜓款款飞等语读之浑然全似未
尝用力此所以不碍其气格超胜与晚唐诸家之体物
者迥别也咏物者宜于此细参（雨细着水面为沤鱼常上浮而念若大雨则伏）
（而不出矣燕体轻弱风猛则不能胜惟微风乃受以为势故又有轻燕受风斜之语此十字殆无一字虚设至）
（蛱蝶蜻蜓一联又妙在穿字㸃字若深深无穿字款款无㸃字亦不能唤出如此精微来 叶石林）
诗固有以切为工者不伤格不贬调乃可咏物着题亦
自无嫌于切第单欲其切亦易易耳不切而切切而不
觉其切此一关前人不轻拈破也（胡元瑞物坡公云诗人有写 之功桑之）
（未落其叶沃若他木殆不可以当此林逋梅花诗云疎影横斜水淸浅暗香浮动月黄昏决非桃李诗皮日休）
（白莲诗云无情有恨何人见月冷风清欲坠时决非红莲诗此乃写物之功若石曼卿红梅诗云认桃无绿叶）
（辨杏有靑枝此村学中至陋语也）
和韵联句皆易为诗害而无大益偶一为之可也然和
韵在于押字浑成联句在于才力均敌声华情实中不
露本等面目乃为贵耳（弇州韩联句始栢梁人赋一句至唐 愈孟郊有错赋上句博）
（下句联对者和诗用来诗之韵曰用韵依来诗之韵尽押之不必以次曰依韵并依其先后而次之曰次韵盛）
（唐人和诗不和韵晚唐人至有次韵者洪迈曰古人酬和诗必答其来意非如今人为次韵所局也如高适寄）
（杜云草𤣥今已毕此外更何求杜和云草𤣥吾岂敢赋或似相如韦迢寄杜云相忆无南鴈何时有报章杜和）
（云虽无南去鴈看取北来鱼只以其来意往覆趣味自深何尝和韵至大歴中李端卢纶野寺病居酬答始有）
（次韵后元白二公次韵益多皮陆则更盛矣今人倣傚至往返数四不止诗以道性情一拘韵脚性情果可得）
（而见耶句和韵联）
杂诗自孔融离合鲍照建除温峤回文傅咸集句而下
字谜人名鸟兽花木摹倣日烦不可胜数至唐人乃有
以婢仆诗登第孩儿诗取祸者诗文不朽大业学者雕
心刻骨穷昼夜致功犹惧弗窥奥眇暇役志及此皆诗
道之下流学人之大戒也（胡元瑞体杂俳谐）
唐音癸籖巻三